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Museo de Sudáfrica (Ciudad del Cabo, Sudáfrica)

Rubén Aguilar Valenzuela

Historia

El Museo de Sudáfrica se fundó en 1825 y pertenece a la Iziko Museos de Sudáfrica, un organismo a cargo de la promoción de los museos en el país.

 

Edificio

Desde 1897, el museo se instaló en el edificio del Jardín de la Compañía de las Indias, ubicado en el Parque la Compañía en el centro de la ciudad. La fachada es de estilo neoclásico. Después se han añadido nuevos espacios. Al frente una plaza.

 

Colección

El museo tiene una colección de 1 500 000 especímenes de valor científico, que es el resultado del trabajo de recolección de 200 años. A lo largo del tiempo diversos personajes de la historia del país han contribuido a la conformación de esta gran colección. Entre otros objetos se pueden ver fósiles que tienen 700 000 000 años.

 

Exhibición

La parte fundamental del museo está dedicada a la historia natural y se organiza en salas.

 

- Sala animales de África  

- Sala aves

Aves de África disecadas. Una réplica del esqueleto del pájaro más antiguo, de 150 000 000 que se encontró en 1861 en Alemania. El original en un museo de Berlín.

 

- Sala dinosaurios

 

Un conjunto de restos fosilizados de 250 000 000 de años localizados en Karoo, Sudáfrica.

- Sala animales marinos

- Sala el arte en la ciencia

 

Es la sala más reciente y se exhiben croquis, dibujos, pinturas y fotografías que los especialistas han hecho como parte de sus investigaciones.

 

El museo tiene una historia de 200 años de esfuerzos de investigación académica. La sala se propone que los visitantes conozcan ese trabajo que forma parte de las investigaciones.

 

El valor científico de estas imágenes es significativo, pero tienen también un valor artístico que a menudo se pasa por alto.

 

- Sala minerales

 

Se exponen minerales de Sudáfrica donde destacan la gran variedad de piedras que existen en el país.

 

Comentario

La colección de especímenes de la naturaleza es enorme y solo está expuesta una pequeña parte. Es notable los restos de los dinosaurios. El museo da una idea general de la enorme riqueza natural, de la fauna y la flora, de Sudáfrica y el continente africano. Pienso que la museografía está rebasada y requiere modernizarse. Las fichas técnicas son buenas.

 

Viva la opacidad, viva la corrupción

Rubén Aguilar Valenzuela 

No se requiere ser un especialista en el campo de la administración pública, para saber que si en los gobiernos se da lugar a la opacidad, lo que sigue es que se abren las anchas puertas de la corrupción.

 

En la línea de fomentar la opacidad, el actual gobierno suprimió el Instituto Nacional de Acceso a la Información (INAI) a través de modificaciones a las leyes vía un Congreso donde tiene la mayoría calificada en ambas cámaras.

 

Ahora ha dado un paso más en la línea de garantizar la absoluta opacidad, y con ello abrir las puertas de la corrupción, cuando el pasado 2 de abril se aprobó una ley que exenta al Ejército y a las empresas públicas del Estado de trasparentar la información de la obra pública.

 

El cambio a la Ley de Obras Públicas y Servicios Relacionados hace que ahora gocen del beneficio de la opacidad, a más del Ejército, PEMEX y la CFE, empresas en crisis, con altas deudas, y que manejan recursos multimillonarios de los fondos públicos.

 

Se ha dado como pretexto para justificar la opacidad, y el banderazo a la corrupción, que a cargo de estas dependencias del gobierno federal están proyectos que se consideran "prioritarios" y "estratégicos".

 

El partido en el poder, de manera cínica, como ya es costumbre, dice que la nueva ley fortalece los mecanismos de trasparencia cuando es todo lo contrario. La nueva figura legal fomenta la opacidad y con ella la corrupción.

 

La nueva ley favorece la discrecionalidad y el clientelismo en los contratos de la obra pública, que derivan necesariamente en favorecer a empresas cercana al actual gobierno federal.

 

Por la vía de los hechos, la nueva ley, que fue enviada por el Ejecutivo federal protege y fomenta las adjudicaciones directas, el amiguismo y, sin duda, la corrupción de quien compra y del que vende.

 

De los recursos públicos, que no se va a informar en que se gastaron están ya presupuestados para el Ejército 236 000 millones de pesos que están destinados a la construcción de trenes de carga y pasajeros. Hay ya también recursos comprometidos para la construcción de siete hospitales.

 

Me he entrevistado con altos mandos del Ejército, que me aseguran que la falta de transparencia y la no rendición de cuentas lo que genera en la institución es la corrupción, que se ha hecho evidente a partir del sexenio pasado y ahora continúa.

 

Esto después de que el Ejército se ha dotado de una gran empresa constructora, que a su vez subcontrata, y que ahora pasan por sus arcas cientos de miles de millones de pesos, cosa que antes nunca había ocurrido.

 

Lo que ya ocurre en el Ejército es todavía mucho más grave en PEMEX y la CFE donde la corrupción alcanza niveles históricos, acción protegida en el sexenio anterior desde Palacio Nacional.

 

No hay evidencia de que en el actual gobierno esto se haya frenado y lo que sí se puede anticipar es que si hay más opacidad necesariamente habrá mayor corrupción.

 

De la desnudez

Rubén Aguilar Valenzuela

De la desnudez (Fragmenta Editorial, Barcelona, 2024) de Víctor Pérez i Flores forma parte de la serie Asaltar la Biblia, que se compone de ensayos sobre temas contemporáneos que ofrecen una relectura de pasajes bíblicos célebres.

 

La editorial parte de la convicción de que los textos clásicos son herramientas valiosas para pensar los retos del futuro a partir de ensayos de estilo fresco con mirada humanista y transversal.

 

Pérez i Flores, que es doctor en ciencias del patrimonio y de la cultura por la Universidad de Gerona, España, reflexiona sobre la desnudez a partir del evangelio de Marcos.

 

Dentro de este aparecen tres cuerpos desnudos: una bailarina sexual, un joven que huye cuando capturan a Jesús y un endemoniado.

 

El autor retoma estas escenas, que pone en contexto, y se pregunta por el significado del cuerpo desnudo. ¿Por qué un mismo cuerpo puede transmitir sensualidad o repulsión? ¿Por qué tantas veces evoca fragilidad e intemperie?

 

Pérez i Flores, filósofo y dinamizador cultural, ha centrado parte de su investigación en la historia intelectual de Cataluña abordando el impacto del pensamiento filosófico (Francesc Pujols, Diego Ruiz y Eugenio d'Ors) en el desarrollo social de principios del siglo XX.

 

En De la desnudez, con una mirada crítica, también irónica, aborda el mundo de hoy y profundiza en aspectos tan diversos como los chivos expiatorios de las sociedades contemporáneas o la pornografía.

 

El texto es una manera creativa y sugerente de abordar temas de hoy a partir de textos clásicos, para el caso el evangelio de Marcos en la Biblia.

 

Su diálogo con el evangelio ofrece una mirada distinta y provocadora sobre el cuerpo humano, la desnudez y también la sociedad actual.  

 

De la desnudez

Víctor Pérez i Flores

Fragmenta Editorial

Barcelona, 2024

pp. 85

 

 
 

Un dolor real, que se vive de distinta manera

Rubén Aguilar Valenzuela

 

Un dolor real (Estados Unidos, 2024) es una película del director estadounidense Jesse Eisenberg, suyo es el guion y también hace el personaje de David Kaplan, uno de los centrales en la historia que se cuenta.

 

Dos primos hermanos judíos de Nueva York, de origen polaco, David y Benji (Kieran Culkin) deciden viajar a Polonia, para conocer el país de sus ancestros y la casa donde vivió su abuela, que saben todavía existe.

 

La personalidad de los primos, que nacieron con semanas de diferencia, es muy distinta. David, que está casado y tiene un hijo, trabaja en publicidad electrónica, y Benji, es un soltero que quiere vivir libre de cualquier tipo de ataduras.

 

El recorrido lo hacen en un grupo de otros cuatro judíos, entre ellos un negro de Ruanda converso, que han venido a Polonia por razones distintas. El guía es James (Will Sharpe), un británico que no es judío, pero está interesado por esta cultura y su historia.

 

En el viaje se tensiona la relación entre los primos, Benji, que es muy franco y directo, le dice a David que ha perdido su antigua pasión y espontaneidad, al tiempo que David sufre por la forma de ser de Benji.

 

Durante una cena del grupo, Benji hace comentarios incómodos y provoca la reacción de los comensales, él decide abandonar la reunión. David, entonces, expresa de manera pública que, desde niño, ha tenido una gran admiración por su primo, pero al tiempo molestia y envidia.

 

Los primos se despiden del grupo, para visitar la casa de su abuela, que ya ha muerto, y en el lugar la recuerdan. La relación que tuvo con ella Benji fue muy cercana, pero no la de David a quien incluso una época le inspiró miedo.

 

Meses atrás, Benji intentó suicidarse, y eso es algo incomprensible para David. No entiende como una persona con la vitalidad de su primo, que a todas y a todos resulta encantador, quiera morir.

 

En el aeropuerto, ya de regreso en Nueva York, David invita a su primo a cenar a su casa con su esposa e hijo, pero Benji no acepta. Mientras uno va al encuentro con su familia, el otro se queda en el aeropuerto a ver gente.

 

Eisenberg plantea que a pesar de la personalidad tan distinta de los primos hay algo en común que es como cada quien vive el dolor y el horror de lo que sucedió con su familia en el pasado. Es un trauma que está presente y atraviesa las generaciones. Está también el tema de la locura y la salud mental en la sociedad de hoy.

 

La película está filmada en lugares reales de Polonia. La banda sonora se integra con piezas para piano escritas por el gran músico polaco Frédéric Chopin, que interpreta el pianista israelí-canadiense Tzvi Erez.

 

Es una buena película muy bien estructurada, con mucha sensibilidad, nunca tiene lugar el sentimentalismo, y al mismo tiempo profunda. Plantea problemas fundamentales de la condición humana.

 

La crítica especializada ha sido unánime al reconocer el trabajo de Eisenberg, y de manera particular la actuación de Kieran Culkin, que ganó el Oscar 2025 como mejor actor de reparto, que también obtuvo en otros grandes festivales internacionales. El guion original de Eisenberg ha ganado importantes festivales de cine, entre ellos el BAFTA.

 

 

Un dolor real

Título original: A Real Pain

Producción: Estado Unidos - Polonia, 2024  

Dirección: Jesse Eisenberg

Guion: Jesse Eisenberg

Fotografía: Michal Dymek

Música:  Fréderic Copin

Con: Jesse Eisenberg, Kieran Culkin, Will Sharpe, Jennifer Grey, Kurt Egyiawan, Liza Sadovy y Daniel Oreskes.

 

Dar la espalda a la presidenta

Rubén Aguilar Valenzuela

El pasado 9 de marzo, la presidenta Claudia Sheinbaum Pardo celebró su primer acto de demostración de su fuerza y arraigo con la base social de Morena, que fue acarreada en camiones desde todo el país, para llenar el Zócalo de la Ciudad de México. El evento no resultó como ella esperaba.

La fila de los invitados especiales, siguiendo el protocolo, saludaban de mano a la presidenta, al final de la fila, antes de la subida al templete, estaban los líderes de las cámaras, controlados por Morena, la presidenta del partido y el secretario de Organización, hijo del presidente López Obrador (2018-2024).

Cuando la presidenta se acercaba decidieron voltearse de espaldas para tomarse una fotografía. Pienso, no soy el único, que en este acto no fue un accidente, sino totalmente deliberado, diseñado para mandar un mensaje a la presidenta. Así se ve en los videos.

Se le dijo que en este su primer evento de manifestación de fuerza y poder, le debía quedar claro que hay un poder mayor al suyo, el de López Obrador, aquí representado por su hijo. De inmediato, la presidenta entendió lo que sucedía y cuando se voltearon para darle la mano, ella se siguió de largo. Había recibido el mensaje.

Al día siguiente la prensa solo habló de este hecho y de manera muy marginal recogió las palabras de la presidenta en su primera manifestación de poder a seis meses de haber asumido la presidencia de la República. Para sus propósitos el evento fue un gran fracaso y al tiempo evidenció su debilidad.

Este no es el primer mensaje donde se le dice que no se manda sola. Ya Morena en las cámaras no le han aprobado iniciativas de ley que ella mandó. Eso nunca le ocurrió a López Obrador, dueño del partido, propiedad que ahora controla a través de su hijo.

¿En algún momento la presidenta se atreverá a hacer a un lado a su mentor y líder? ¿Se atreverá a asumir todo el poder o lo seguirá compartiendo con él? ¿Se atreverá a hacerse del control de Morena o se lo dejará hasta el final de su mandato?

En estos primeros seis meses de gobierno, la presidenta en su mañanera, en más de una ocasión, ha intervenido para hacer elogios de su mentor y líder, y en otras ocasiones para defenderlo de las críticas de diversos sectores, que con el tiempo se irán haciendo más evidentes.

¿Los elogios y la defensa que hace de su antecesor nacen de su propia convicción o es algo que le pide u ordena quien la antecedió? Es muy claro que ella está ahí, en la presidencia, porque él la puso. Hay evidencias claras que muestran la existencia del maximato. ¿Este habrá de continuar a lo largo de su mandato o se va a deshacer de él?

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