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Las vidas de los animales, vista por Coetzee

Rubén Aguilar Valenzuela
El sudafricano J. M. Coetzee (1940), Premio Nobel de Literatura 2003, publica Las vidas de los animales (Grijalbo, 2004) en 1999.

Reúne una serie de conferencias pronunciadas en el marco de la Cátedra Tanner (1997-1998) en la Universidad de Princeton, Nueva Jersey, Estados Unidos.

Las presentó como intervenciones de Elizabeth Costello, creación suya, que es una novelista de setenta años, que recorre el mundo impartiendo conferencias, para el caso en una universidad de Estados Unidos.

La protagonista no admite que las personas se hagan las tontas, que ignoren, el trato que se da a los animales en granjas y laboratorios.

El sufrimiento que se les imprime lo compara con crímenes entre seres humanos. Es un acto cruel e inhumano.
 
Los humanos infringen una brutal violencia de carácter industrial contra los animales, como en ninguna otra época de la historia.

La escritora compara a los campos de exterminio nazi con lo que hoy hace la industria con la matanza de animales. Sus tesis son radicales.

Tiene fuertes y arraigadas convicciones morales. No a lugar a relativizar el comportamiento humano. Se actúa conforme a una ética personal y pública.

En la primera de las conferencias, Los filósofos y los animales, Costello evade dos problemas de la filosofía con respecto a los animales: si poseen alma o si son autómatas biológicos.

Y también el problema ético de si ellos tienen derechos o solo los seres humanos los tenemos y en relación de eso podemos disponer de los animales como queremos. 

La autora no filosofa, porque la razón dice, solo muestra el modo humano de ver el mundo. Desde la razón se descalifica todo aquello que no sea "razonable". 

Para Costello antes de la racionalidad está la "sensación de ser", que se vuelve superior a esta. Afirma que todavía son incipientes los pasos que se han dado para comprender la realidad de la vida animal.

El sueño de que un día los hombres y los animales coexistan como iguales está lejos. La compasión y no la razón es la clave. Supone ver al otro, como si fuera yo incluido a los animales. La compasión dota de sentido al quehacer humano. 
 
En la segunda conferencia, Los poetas y los animales, discrepa con el ecologismo y la filosofía, porque su visión del animal se funda en la idea que entre todas las criaturas solo la persona humana es la que entiende lo que pasa.

Ella tiene un debate con un profesor de filosofía, que rechaza que el animal pueda gozar de derechos legales, pero reconoce  que se pueden establecer normas para regular nuestro trato con ellos.

Costello sostiene que todos los seres vivos están igualmente dotados para hacer "su vida". El filósofo plantea que hay una diferencia fundamental entre ellos y nosotros: la conciencia de la muerte.

La novelista admite que a la lucha del animal por su propia vida le falta la dimensión intelectual, pero eso no significa que no sienta temor hacia la muerte.

Para concluir Costello apela al cristianismo, para entender el mundo de los animales. El Evangelio no es simplemente un texto. La senda adecuada es Cristo en lugar Grecia. El corazón y no la razón.

El Premio Nobel expresa sus convicciones a través de la literatura. Construye una historia fascinante, llena de argumentos racionales, emocionales y éticos, sobre las relaciones entre el hombre y los animales.

Las vidas de los animales
J.M. Coetzee
Grijalbo Mondatori
México, 2004


Edición original: The Lives of Animals, Princeton University, 1999.   

The Silence of Sound: De la Parra y Muñoz

Rubén Aguilar Valenzuela
El pasado seis de septiembre en el Palacio de Bellas Artes se estrenó el espectáculo de The Silence of Sound obra conjunta de la directora Alondra de la Parra y la mimo Gabriela Muñoz, "Chula The Clown."

Es una puesta en escena, que incluye la música, a cargo de la Sinfónica de Minería, dirigida por de la Parra, la actuación de Muñoz y la creación audiovisual de Mariona Omedes.

Se cuenta una historia, con rasgos autobiográfico de la directora, de una persona, que su vida cambia cuando descubre la belleza de la música.

Después de años de soledad y silencio despierta a una nueva vida, el sueño se hace realidad. La vida, con todo, es compleja y está llena de luces y de sombras, de ruido y de silencio.

El escenario, el espacio donde se cuenta la historia, está lleno de cambios de luz y de los movimientos de las imágenes que lo inundan.

La música, seleccionada por de la Parra, es parte de la narración. También cuenta la historia. A su ritmo, que implica la profundidad, Muñoz se mueve por el espacio que cruza a la orquesta.

Los recursos tecnológicos "meten" en la escena al mar, al viento, al día y la noche. A la grandeza del cielo y también a la ciudad.

El público también participa, Muñoz elige a personas de las primeras filas, para que la acompañen en el desarrollo de la historia.

La puesta en escena es original y arriesgada. Es una creación artística que rompe con esquemas y convenciones. Inventa e innova.

Articula la música, la actuación y el uso de la tecnología lumínica y visual, con gran movimiento, en una propuesta de enorme calidad. El resigo se ve coronado con el éxito.

Sobre la propuesta de la Parra ha dicho: "Yo quería crear una herramienta para que cualquier persona tuviera la manera de entrar a este mundo de fantasías, de historias, de posibilidades del idioma de la orquesta". Lo logra.

La dirección de Alondra de la Parra y la actuación de Gabriela Muñoz son memorables. La puesta en escena está muy bien lograda es un todo, donde cada elemento está en su lugar.

Ninguno quita presencia al otro, la música está ahí, la actuación y también la ambientación con las imágenes y las luces. Me gustó mucho.

El programa contempló música de: Claude Debussy (1862 - 1918); Bela Bartok (1881 - 1945); Igor Stravinsky (1882 - 1971); Weber (1786 -1826); Berlioz  (1803 -1869); Massenet (1842 -1912); Sibelius  (1865 -1957); Serguéi Prokófiev (1891 -1953); Federico Ibarra (1946) y Johannes Brahms (1833 -1897).  
 


The Silence of Sound
Palacio de Bellas Artes
Dirección orquestal: Alondra de la Parra
Mimo: Gabriela Muñoz, Chula, The Clown   
Dirección de arte: Rebekka Doenhege Reyes  
Dirección audiovisual: Mariona Omedes
Música: Orquesta Sinfónica de Minería. 

Notas sobre la posverdad

Rubén Aguilar Valenzuela
La estrategia de comunicación de los gobernantes populistas se mueve en un ámbito de lo que se conoce como la posverdad y también en el mundo de las noticias falsas. Estas dos grandes concepciones se proponen la alteración de la realidad con el propósito de manipular a las audiencias.  
 
Origen y definición

El origen de este neologismo se remonta a principios de la década de los años noventa, del siglo pasado, cuando el dramaturgo y novelista serbio Steve Tesich utilizó la palabra post-truth en un artículo publicado en el diario The Nation.

A partir de entonces se utiliza para describir la conducta política de presidentes y líderes políticos. A.C. Grayling considera que es en 2008, a partir de la crisis económica, cuando el fenómeno del posverdad se generaliza.

En el Diccionario de la Lengua de la Real Academia Española a la posverdad se le define como la: "Distorsión deliberada de una realidad, manipulando creencias y emociones con el objetivo de influir en la opinión pública y en las actitudes sociales".

Y en el Diccionario de Oxford como: "Fenómeno relativo o que denota circunstancias en las que los hechos objetivos influyen menos en la formación de la opinión pública que las apelaciones a la emoción y a las creencias personales". En 2016 fue la palabra del año.

Raíces filosóficas

Desde la filosofía, las raíces de la posverdad se encuentran en el posmodernismo y el relativismo.

Posmodernismo: Se opone a la idea de una realidad objetiva e independiente de la persona y sostiene que esta idea se basa en un realismo ingenuo. Rechaza la "razón ilustrada". Sostiene que el pensamiento, lo que lleva a la persona a actuar, es un tema de sensibilidad, de emoción, más que de la razón.

Relativismo: Sostiene que el conocimiento humano es subjetivo y por tanto, incapaz de reflejar un mundo objetivo. Necesariamente desemboca en el escepticismo.
 
La posverdad en la política

Se traduce en la construcción de un discurso y una manera de relacionarse con la ciudadanía en base a la capacidad de generar confianza con afirmaciones y argumentos que parecen verdaderos, pero que en realidad ni lo son ni tienen base para serlo.

A las personas ganadas por el político, que articula su discurso desde la posverdad, aunque se le demuestre, de manera objetiva la falsedad de lo que éste le dice, no acepta, que sea tal. El emisor de la mentira mantiene su legitimidad y estatus.

La posverdad y el populismo

Los políticos populistas actúan en la lógica de la posverdad. Utilizan el discurso, para construir una realidad alterna afín a una ideología política determinada. Y va dirigido, sobre todo, a los ciudadanos sin una ideología concreta.

Dice el venezolano Moisés Naim, que los populistas son "autócratas disfrazados de demócratas" que de manera sigilosa van minando los contrapesos de la democracia.

Esto sin que la mayoría de las personas reconozcan lo que está pasando ni las consecuencias que puede tener. Ellas confían en su líder y mesías.

La mentira y la manipulación son armas políticas fundamentales de los populistas de todos los tiempos, para provocar la polarización y el antagonismo extremo.

Ahora con las redes sociales no necesitan ministerios de la propaganda como los regímenes fascistas. En estos tiempos, el mensaje llega más rápido y a más gente. Y cualquiera puede ser un difusor de medias verdades y mentiras.

Naim dice que, el imperio del populismo y sus hermanas, polarización y posverdad, no es fruto de una conspiración global y no hay un creador o un líder.

El populismo es una ideología y que por eso motivo hay coincidencias entre los populistas de izquierda y de derecha, que desarrollan un tipo de gobierno y un discurso que es muy semejante.

Dora María Téllez, presa de la dictadura en Nicaragua   

Rubén Aguilar Valenzuela 
A los 22 años, la comandante dos, Dora María Téllez Arguello (Matagalpa, 1955),  junto con el comandante uno, Hugo Torres, muerto en una cárcel de la dictadura hoy instalada en Nicaragua, y el comandante cero, Edén Pastora, dirigieron la Operación Chanchera.

El operativo ocurre el 22 de agosto de 1978 cuando los sandinistas se toman el Palacio Nacional en Managua donde sesionaba la Asamblea Nacional. En esa ocasión capturaron a 1.500 rehenes.

La acción obligó al dictador Anastasio Somoza a liberar a 50 guerrilleros sandinistas presos. Entre ellos al comandante Daniel Ortega Saavedra, actual dictador de Nicaragua, que gobierna junto con su esposa Rosario Murillo.

En 1995, la comandante Téllez dejó el partido sandinista, en el que ocupó importantes posiciones, luego de ver como se corrompía, y caminaba hacia posiciones antidemocráticas, autoritarias y conservadoras.

Era consciente, como otros sandinistas históricos, que Daniel Ortega, por mezquinos intereses personales, traicionó las causas y valores que dieron origen al Frente Sandinista de Liberación Nacional (FSLN).

En junio de 2021 fue arrestada por órdenes del dictador, junto con otros opositores, en el marco del remedo de elecciones organizadas por Ortega para perpetuarse en el poder. Es esa ocasión encarceló a los siete candidatos que se presentaron a las elecciones, que aún siguen presos.

El dictador, junto con su esposa, que actúa como vicedictadora, ordenó, en Nicaragua nada se mueve sin que ellos den instrucciones, que la justicia condenara a 15 años de cárcel a la comandante, en una audiencia exprés, el 22 de febrero de 2022.

Los crímenes que pesan sobre quien fuera ministra de Salud en los primeros años de la Revolución, es ser una ciudadana libre, con criterio y posiciones propias, defensora, por la vía pacífica, de la democracia, los derechos humanos y la justicia social. La dictadura eso no lo tolera.

En el mes de agosto, alguien que tuvo acceso a la comandante, es prácticamente imposible verla, escribió a una amiga de esta una nota: "Te escribo para contarte la visita que realicé el día de ayer a Dora María. La encontré más delgada, posiblemente habrá perdido unas 5 libras".

Y sigue: "Me contó que a partir del día 2 de agosto les redujeron drásticamente la comida. Primero les retiraron el café, la carne y los vegetales por cinco días. Luego le restablecieron la carne, pero en muy pequeñas porciones. Ella me describió así la comida: En el desayuno, quizás 2 ó 3 veces por semana un huevo, gallo pinto y media tortilla. En el almuerzo un poco de arroz, entre 30 y 50 gramos de frijoles, dos cucharaditas de carne desmenuzada, tortilla, a veces, plátano o guineo verde, cuyo tamaño es de tres centímetros cortados por la mitad".

Termina:  "Su ánimo de resistencia está igual y optimista. Sigue siendo una optimista profesional. En síntesis, a las y los presos están tratando de matarlos de hambre, debilitándolos poco a poco para quebrar su espíritu de lucha. Saludes". Esta persona, que también es mi amiga, me envío el texto, que comparto con ustedes.

Para escribir esta nota pregunté a esta amiga muy querida, íntima de la comandante, a través de ella la conocí, que me dijera cómo la describiría y cómo pensaba que ahora la veían en Nicaragua.

Me contesta: "Como una persona consecuente y valiente. Como una convencida demócrata, respetuosa de las instituciones, y como una apasionada promotora de la justicia social". Características, me dijo, que siempre han definido a Dora María.

México: Retroceso de seis años

Rubén Aguilar Valenzuela
El Programa de Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD), publicó, el pasado ocho de septiembre, un informe sobre el comportamiento mundial del Índice de Desarrollo Humano (IDH) en 2020 y 2021.
 
En el informe "Tiempos inciertos, vidas inestables", plantea que el IDH ha caído en el 90 por ciento de los países del mundo. El retroceso del progreso de la humanidad ha retrocedido cinco años.
 
Es la primera vez que el IDH - que mide la expectativa de vida, el nivel educativo y el estándar de vida - ha sufrido un retroceso en los últimos 30 años.
 
Esto quiere decir, señala el informe, que ahora tenemos menos expectativa de vida, estamos menos educados y que nuestros ingresos van en caída.
 
En el largo spot de propaganda que fue el cuarto informe de gobierno del presidente López Obrador, se presentó un país maravilloso y único, que avanza sin ningún problema.
 
El texto, que leyó el presidente, lleno de medias verdades y francas mentiras, como la han demostrado diversas organizaciones, no concuerda con la realidad que plantea el PNUD.
 
Nuestro país no es la excepción y de acuerdo al mismo informe la caída del IDH es de seis años, uno más que el promedio general.
 
En el IDH 2020 – 2022, México se ubicó en el lugar 86 entre 198 países, que supone una caída de ocho puestos con relación a 2018.
 
El mayor retroceso es el indicador de esperanza de vida que pasa de 74.2 años en 2010 a 70.1 años en 2021. Son 4.0 años menos. El promedio mundial contempla una reducción de 2.6 años.
 
El IDH considera también indicadores complementarios como inequidad de ingresos, igualdad de género y costo climático.
 
En 2021, México presenta un aumento del 18.1 % en términos de la inequidad del ingreso en comparación con 2018. Ahora, el 1 % de la población acapara el 28.4 % del ingreso.
 
Esto quiere decir que en lo que lleva el presente gobierno se ha concentrado todavía más la riqueza en un muy reducido grupo de la sociedad a costa de los otros sectores de la población. 
 
A nivel mundial, el PNUD señala que la pandemia del Covid-19 ha sido el mayor motor del retroceso, pero no el único y a éste se añaden crisis políticas, económicas y ambientales.
 
El PNUD señala que en este marco, de por sí crítico, surge la guerra de Ucrania que complica todavía más la situación. La expectativa es que 2022 será un año tan sombrío como los dos anteriores.
 
México no será la excepción y lo más probable es que continúe a la baja el IDH, en independencia del país de fantasía en el que vive el presidente. Una es la realidad y otro el discurso de propaganda.

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