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Así escribo, el misterio de la creación

Rubén Aguilar Valenzuela

Así escribo (Ediciones Cal y Arena, México, 2015) es una compilación de Delia Juárez G. que reúne el testimonio de 53 escritoras y escritores mexicanos que "cuentan la forma que enfrentan el misterio de la creación".

 

Cada texto viene acompañado de un retrato de la autora o autor que es una ilustración en blanco y negro realizada por Daniel Camacho.

 

La compiladora cita una frase del portugués Antonio Lobo Antunes que dice "escribir es como una droga. Se empieza por puro placer y acabas organizando tu vida como los drogadictos, en torno a tu vicio".

 

Los testimonios aparecieron mes a mes en la revista Nexos de 2011 a 2013. Son, como lo dice, la compiladora, confesiones "por las que pasa la decisión de dedicar ser a la literatura, el deseo de narrar una historia, el miedo al fracaso, la obsesión ante el papel en blanco y, en fin, los demonios interiores que suelen perseguir a los escritores".

 

Cada testimonio es único y da cuenta de una experiencia muy personal de cómo enfrentar la escritura, que lo es de como abordar la producción literaria. Hay, con todo, algunos comunes denominadores, aunque no necesariamente estos abarcan a todos los creadores que nos comparten su testimonio.

 

Para todas y todos escribir es algo vital en sus vidas. Esta no se explica sin esta actividad que les resulta apasionante y los hace existir. La disciplina es algo necesario para poder producir. Para algunas y algunos la lectura es parte de la escritura. Una no se explica sin la otra.

 

En algunos casos el escribir es algo angustiante pero también intensamente gratificante. Hay periodos de obscuridad, donde las ideas y con ello las letras no vienen y las páginas siguen en blanco o lo que se escribe va al bote de la basura una y otra vez. Para todas y todos escribir es una vocación a la que no pueden traicionar.

 

La compiladora plantea que leer estos testimonios "nos revela que dedicarse a la literatura no representa, como la gente comúnmente cree, una vida de libertad y placer. El escritor tiene que luchar continuamente con su voz interior".

 

Las y los autores que nos comparten su testimonio de vida son: Eliseo Alberto, Daniel Sada, José Agustín, José María Pérez Gay, Hugo Hiriart, Bruno Estañol, Héctor Aguilar Camín, Alberto Ruy Sánchez, Ángeles Mastretta, Carmen Boullosa, Luis Miguel Aguilar, Enrique Serna, Roberto Diego Ortega, Francisco Hinojosa, Guillermo Fadanelli, Xavier Velasco, Francisco Hernández, Eduardo Antonio Parra, Cristina Rivera Garza, Ana Clavel, Rosa Beltrán y Ana García Bergua.

 

Y también David Toscana, Álvaro Uribe, Rafael Pérez Gay, J.M. Servín, Silvia Molina, Mónica Lavín, Hernán Lara Zavala, Víctor Manuel Mendiola, David Miklos, Bernardo Esquinca, Claudio Isaac, Armando González Torres, Federico Campbell, Aline Petterson, Vicente Quirarte, Pura López Colomé, Gerardo de la Torre, Pablo Soler Frost, Kyra Galván, Héctor de Mauleón, Iván Ríos Gascón, Carlos Velázquez, Antonio Ortuño, Sabina Berman, Luis Jorge Boone, Myriam Moscona, Daniel Espartaco Sánchez, Guadalupe Nettel, Antonio Ramos Revillas, Tedi López Mills y Élmer Mendoza.

 

 

Así escribo

Compilación: Delia Juárez G.

Autores: Eliseo Alberto, Daniel Sada, José Agustín, José María Pérez Gay, Hugo Hiriart, Bruno Estañol, Héctor Aguilar Camín, Alberto Ruy Sánchez, Ángeles Mastretta, Carmen Boullosa, Luis Miguel Aguilar, Enrique Serna, Roberto Diego Ortega, Francisco Hinojosa, Guillermo Fadanelli, Xavier Velasco, Francisco Hernández, Eduardo Antonio Parra, Cristina Rivera Garza, Ana Clavel, Rosa Beltrán, Ana García Bergua, David Toscana, Álvaro Uribe, Rafael Pérez Gay, J.M. Servín, Silvia Molina, Mónica Lavín, Hernán Lara Zavala, Víctor Manuel Mendiola, David Miklos, Bernardo Esquinca, Claudio Isaac, Armando González Torres, Federico Campbell, Aline Petterson, Vicente Quirarte, Pura López Colomé Gerardo de la Torre, Pablo Soler Frost, Kyra Galván, Héctor de Mauleón, Iván Ríos Gascón, Carlos Velázquez, Antonio Ortuño, Sabina Berman, Luis Jorge Boone, Myriam Moscona, Daniel Espartaco Sánchez, Guadalupe Nettel, Antonio Ramos Revillas, Tedi López Mills, Élmer Mendoza

Ediciones Cal y Arena

México, 2015

pp. 226

 

 

Sociedad de la nieve, para sobrevivir

Rubén Aguilar Valenzuela

 

El director español José Antonio Bedoya dirige La sociedad de la nieve (España, 2023). El guion es de él, Bernat Vilaplana, Jaime Marqués y Nicolás Casariego, que se basa en el libro homónimo de Pablo Vierci.

 

Y este, a su vez, en el documental homónimo de Gonzalo Arijón que relata el accidente del vuelo 571 de la Fuerza Aérea Uruguaya, en la cordillera de los Andes, el 13 de octubre de 1972.

 

En el avión iban 45 personas a bordo, eran estudiantes uruguayos integrantes del equipo de rugby Old Christians Club, que viajaban de Montevideo a Santiago de Chile, para sostener un encuentro amistoso. Con ellos iban familiares y amigos.

 

Al momento que el avión se acerca a su destino, el copiloto, teniente coronel Dante Lagurara, que pilotaba el avión, pide permiso para aterrizar a la torre de control, y el avión inicia el descenso.

 

El copiloto, y el piloto, coronel Julio César Ferradas, habían identificado mal la posición del avión, y cuando este desciende no se aproxima a la pista de aterrizaje, sino que, entre las nubes, se estrella en un glaciar en las montañas de los Andes chilenos.

 

Tras el choque, 33 supervivientes consiguieron salir de los escombros de la nave. En la tarde del 29 de octubre, dos semanas después del accidente, se produjo otro desastre.

 

Mientras los supervivientes se encuentran en su improvisado refugio dentro del fuselaje del avión, un alud de nieve se precipita ladera abajo, sepultando el avión y quitando la vida de ocho personas más.

 

En el grupo ahora quedaban 25 personas y para los primeros días diciembre eran ya solo 16 los sobrevivientes. El 12 de diciembre, tres de los jóvenes, deciden arriesgar su vida e intentar conseguir ayuda.

 

Tienen que escalar las altas montañas y cruzar del otro lado en busca de quien puede rescatarlos. A los tres días uno de los jóvenes regresa al campamento, porque piensa que por sus condiciones sin él, la misión tiene más posibilidades de éxito.

 

El 20 de diciembre, tras ocho días de caminata, los dos jóvenes se encuentran con Sergio Catalán Martínez, un pastor chileno. El rescate se hace realidad el 21 de diciembre.

 

Bayona, el director, construye un poderoso relato de los 72 días de lucha por la sobrevivencia, en la profundidad y las alturas de los Andes. Da cuenta de cómo el grupo se organiza y sus integrantes conservan la esperanza y la moral, para hacer frente a la situación.

 

Al terminarse todas las raciones de comida que estaban en el avión recurren a comer en pequeños trozos la carne de sus compañeros muertos. En las circunstancias en las que estaban era la única posibilidad de conservar la vida.

 

La película se rodó en Sierra Nevada, España; Montevideo, Uruguay; y en los Andes de Argentina y Chile, incluyendo el lugar donde ocurre el accidente.

 

La crítica especializada habla bien de la película y dice que da cuenta de una tragedia real con "autenticidad y un realismo escalofriante, con emoción pero sin sensacionalismo".

 

Me impresionó la reconstrucción de los hechos y la manera de tratar la situación límite a la que se enfrentan los que sobreviven. No hay dramatismo, es una objetiva descripción de la realidad.

 

La película ha ganado premios en España y en festivales internacionales. Es la tercera más ganadora en la historia de los Premios Goya.

 

Se puede ver en Netflix

 

Sociedad de la nieve 

Título original: Sociedad de la nieve 

Producción: España, 2023 

Dirección: Juan Antonio Bayona

Guion: Juan Antonio Bayona; Bernat Vilaplana; Jaime Marqués y Nicolás Casariego

Fotografía: Pedro Luque

Música: Jaume Martí

Actuación: Enzo Vogrincic; Matías Recalt; Agustín Pardella; Felipe Otaño; Luciano Chatton; Valentino Alonso; Francisco Romero; Agustín Berruti; Andy Pruss; Manuela Olivera; Simón Hempe; Juan Caruso (...).

CSP: La percepción al inicio de su mandato

Rubén Aguilar Valenzuela

La presidenta Claudia Sheinbaum Pardo (CSP) inicia su gestión con un 66.0% de opinión positiva según la encuesta nacional realizada por Buendía & Márquez, para El Universal (23.09.24).

 

El estudio, que se hizo en vivienda, señala que el 81% de los encuestados dice que ella está bien preparada: el 74% que tiene carácter para gobernar; el 74% que entiende las preocupaciones de las personas y el 74% que es honesta.

 

Un 53% dice que sus decisiones no dependen de López Obrador y un 32% considera que "hace todo lo que el presidente le pide". Al comenzar su mandato, un sector amplio percibe que no es independiente de su antecesor.

 

De acuerdo a los encuestados los problemas más relevantes que debe resolver son: Seguridad (37%); mejorar la economía familiar (31%) y combatir la corrupción (26%).

 

El 23% le da entre un año y dos para disminuir la violencia y el 20% entre dos y tres años. El 23% le da entre uno y dos años para mejorar la economía familiar y el 21% entre dos y tres años.

 

Y el 25% le da entre uno y dos años para combatir la corrupción y el 21% entre dos y tres años. En los tres casos, un poco más del 40% le dan entre uno y tres años para obtener buenos resultados en estos temas.

 

Las expectativas de los encuestados sobre el gobierno de Sheinbaum en comparación con el de López Obrador: el 54% espera que sea mejor; el 19% igual de bien; el 11% igual de mal y el 7% peor.

 

Sobre las decisiones que ha tomado en los cuatro meses como presidenta electa el 76% las aprueba mucho y el 35% las aprueba algo.

 

En todas las respuestas hay una marcada diferencia entre quienes se asumen como militantes de Morena y quienes se dicen independientes o de la oposición.

 

En los meses y años por venir estos porcentajes podrá ser utilizado como un referente, para saber si con el ejercicio del poder aumenta su valoración positiva o crece la negativa.

 

El presidente López Obrador comenzó su gestión con 80% de aprobación y al iniciar su segundo año tenía 60%, en los primeros doce meses de gestión perdió 20 puntos. En ese porcentaje se mantuvo el resto del sexenio con variaciones menores arriba o abajo.

 

Al terminar su mandato López Obrador obtiene el 61% de valoración positiva; el presidente Peña Nieto, 24%; el presidente Calderón Hinojosa, 53 % y el presidente Fox Quesada, 59%, de acuerdo a Consulta Mitofsky.

 

Sheinbuam inicia su gestión como presidenta con 14 puntos abajo de su antecesor. Recibe un país con muchos problemas, aunque ella, por su relación con López Obrador, nunca lo va a decir. Eso puede afectar su percepción positiva.

 

Los encuestados le dan entre uno y tres años, para que ofrezca resultados en seguridad, economía familiar y combate a la corrupción. ¿Se mantendrá en la valoración inicial o en los próximos meses subirá o bajará la percepción que se tiene de ella? Las próximas encuestas lo van a decir.

 

Casts de Nina Beier en Museo Rufino Tamayo (Bosque de Chapultepec, Ciudad de México)  

Rubén Aguilar Valenzuela

Exposición 

Casts reúne una serie de esculturas y performance de la artista danesa Nina Beier (1975, Aarhus, Dinamarca). La  curaduría es de Aram Moshayedi,  curador en jefe interino en el Hammer Museum de Los Ángeles y curador residente en el Museo Tamayo.  

 

El título de la exposición refleja la naturaleza doble de los intereses de Beier, ya que en inglés la palabra Cast, hace relación tanto a un proceso escultórico a base de moldes, como al papel asignado a un actor en el reparto de una obra.

 

El curador destaca la importancia que tiene la interrelación, en la propuesta y práctica de Beier, entre escultura y performance. Se pretende, con esta combinación de disciplinas, que las dos adquieran un nuevo significado y forma de ser observadas.

 

Y señala que "uno de los aspectos en la práctica de Nina, por el que estoy particularmente atraído, es que cada obra transita por diferentes significados (...)".

 

Hay obras colocadas en las paredes y en el piso, que constituyen escenario propios del performance. La práctica artística de Beier tiende a la contradicción, y sugiere que la exhibición de la escultura tiene un carácter tan escenográfico como museográfico.

 

La muestra permite que los objetos que se exhiben adopten diversas identidades, ya sean como esculturas, accesorios, símbolos, monedas, o solo bienes de consumo. Beier, parte de un lenguaje formal de falsificaciones, copias, imitaciones y engaños. Así, su obra simultáneamente subvierte y refuerza los sistemas de valor convencionales y nuestra comprensión del llamado mundo natural.

 

Comentario

La exposición permite conocer la obra de Beier que se mueve en el terreno dual de las esculturas y la performance. Y experimentar el irse una a otra con obras que dialogan entre sí. La artista juega con la idea de que los objetos y las acciones pueden adquirir nuevos significados dependiendo de su contexto.

 

Así, un simple jarrón roto se transforma en elemento cargado de un nuevo simbolismo. Los objetos cotidianos, al ser descontextualizados, parecen adquirir un carácter casi mágico, empujándonos a reconsiderar nuestra relación con el entorno material.

 

Uno de los aspectos más intrigantes de la exposición es su carácter cambiante. Elementos como vegetales frescos que se reponen cada dos semanas forman parte de una obra viva que responde a la disponibilidad y variabilidad del suministro. Este enfoque en lo efímero y lo cambiante subraya cómo el arte de Beier se adapta al espacio y al contexto en el que se presenta.

 

La exposición también invita a una reflexión sobre el papel del espectador. Muchas de las performance ocurren sin la presencia de una audiencia, recordándonos que el arte puede seguir existiendo y transformándose, aún cuando nadie lo esté observando directamente.

 

Me llamó la atención la obra Fields construida con 2500 macetas con plantas que conviven con perros de porcelana, jarrones, maniquíes de niños y otros objetos.

 

Nina Beier mantiene una relación con México de años atrás: Su primera exposición individual fue en 2013 con Tragedy Teaser, en Proyecto Monclova, donde volvió a exponer en 2014 con Valuables. En 2017 tuvo una retrospectiva en la galería José García en la Ciudad de México, y en 2020, Hard Feelings, en el Museo Taller José Clemente Orozco, en Guadalajara.

Me asumo como minoría

Rubén Aguilar Valenzuela

Mañana primero de octubre asume la presidencia de la República Claudia Sheinbaum, la primera mujer en nuestro país en ocupar ese cargo en los más de 200 años de vida independiente. Lo celebro.

 

No voté por ella y no estoy de acuerdo con el proyecto que ha dicho habrá de seguir, y es el que diseñó e implementó en su gestión su líder y mentor, el presidente López Obrador.

 

Del 100% del 61% de las y los mexicanos que ejercieron su derecho a sufragar, el 54% votó por ella y el proyecto que representa. Se identifican con él.

 

Respeto la decisión de la mayoría, que no es abrumadora, pero es mayoría, y me asumo en mi condición de minoría. Las minorías debemos sujetarnos a la decisión de las mayorías, que estas, en una sociedad democrática, deben dar lugar a la expresión de las minorías.

 

La mayor parte de los electores se manifestaron por la restauración del viejo régimen del presidencialismo autoritario, del PRI de la década de 1970, cuando el presidente era el centro del sistema político y todo giraba en torno a él.

 

Y también lo hicieron por la existencia de un partido hegemónico, el sometimiento al Poder Ejecutivo del Poder Judicial y Legislativo y la sumisión de los gobernadores al presidente en turno.

 

El voto de las mayorías implica también, es parte de su decisión, el regreso del corporativismo, el clientelismo y el paternalismo ejercidos por el Poder Ejecutivo ahora en manos de una presidenta.

 

Su decisión avala también que el titular del Poder Ejecutivo, ahora una presidenta, polarice a la sociedad, desconozca la existencia de la oposición e insulte a la prensa y a los periodistas que critican su gestión como lo hizo López Obrador.

 

Luché por décadas por destruir ese sistema político antidemocrático y participé en una decena de organizaciones, en la década de 1990, que luchaban por la instauración de la democracia.

 

Como minoría asumo que el proyecto de un sistema político democrático, en el que creo y por el que luché, ha sido derrotado por decisión de la mayoría del electorado que optó por la restauración del sistema autoritario, que tanto trabajo constó derrocar.

 

Me equivoqué al pensar que la sociedad mexicana, por decisión de las mayorías, seguiría impulsando el proyecto democrático, al que se tenían que hacer muchas correcciones, para hacerlo cada vez mejor.

 

Me asumo como una minoría que no está de acuerdo con la restauración del viejo sistema político, que es el logro más grande de la gestión del presidente López Obrador, que fue priista por 14 años. Dice el dicho que lo priista nunca se quita, que imprime carácter.

 

Como minoría voy a seguir manifestando mis opiniones y dando a conocer mi análisis de la política a través de mi trabajo en la academia y en mis artículos en diversos medios, también en libros y en conferencias a las que soy invitado. Lo he hecho por muchos años.

 

Ya vendrán nuevas generaciones de hombres y mujeres, que se organicen para luchar por el fin del régimen autoritario, que ahora se ha restaurado, y volver a instaurar el régimen democrático que ahora se ha perdido. Será una lucha de años.

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