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Los secretarios de la Sedena y la Semar

Rubén Aguilar Valenzuela 

La presidenta electa Claudia Sheinbaum ha dicho que será hasta el mes de septiembre que dará a conocer los nombres del secretario de la Defensa y del secretario de la Marina.

 

Es una atribución única y exclusiva de la comandanta en jefe, que asume la presidencia de la República el primero de octubre. Ella anunció que los nombramientos tendrán lugar en las últimas semanas de septiembre, ya para asumir su cargo.

 

Estas designaciones adquieren mayor importancia ante el proceso de militarización que inició el presidente López Obrador y que Sheinbaum ha dicho que habrá de continuar.

 

En el equipo de la presidente electa, los pasillos de esas secretarías, entre los estudiosos de las Fuerzas Armadas y en los medios de comunicación ya circulan nombres de los posibles secretarios.

 

Para ocupar la secretaría de la Defensa se mencionan seis generales de división: Gabriel García Rincón, actual subsecretario; José Alfredo González Rodríguez, actual oficial mayor; Ricardo Revilla Trejo, jefe del Estado Mayor Conjunto; Jaime González Ávalos, inspector y contralor general; Ernesto Zapata Pérez, comandante de la I Región Militar con sede en la Ciudad de México y Francisco Jesús Leana Ojeda, comandante de la III Región Militar con sede en Culiacán, Sinaloa.

 

Los seis son cercanos al actual secretario de la Defensa, Luis Cresencio Sandoval González. De los 27 generales de división que existen a más de estos seis se habla de otros nueve que podrían ser electos como titular de la Defensa.

 

En el caso de la secretaría de la Marina se menciona a seis almirantes: Julio César Pescina Ávila, actual subsecretario; César Carlos Preciado Velázquez, actual oficial mayor; Alfredo Hernández Suárez, jefe del Estado Mayor; Raymundo Morales Ángeles, director del Corredor Interoceánico; Francisco Escamilla Cásares, comandante de la II Región Naval, en Ensenada, Baja California, y José Manuel Salina Pérez, comandante de la XII Región Naval, en Acapulco, Guerrero.

 

La tradición señala que los titulares de la Sedena y la Semar entregan, a quien resultó ganador en la contienda presidencial, para el caso Claudia Sheinbaum, una lista con cinco nombres de posibles secretarios. No hay nada que obligue a quien resultó triunfador a tomar estos consejos.

 

En los hechos cada uno sigue un método particular. En el caso del presidente Fox Quesada fue constatar, de los cinco que se consideró reunían las características para ser secretario de la Sedena, si su nivel de vida se correspondía con su ingreso. Solo uno cumplió con este criterio de selección.

 

El presidente López Obrador solicitó nombres al general Cienfuegos, secretario de la Defensa del presidente Peña Nieto, de posibles secretarios y con eso hizo una lista de los que nunca nombraría. Eligió a uno que por su historial nunca pensó en serlo.

El maestro y su escriba, una historia refleja

Rubén Aguilar Valenzuela

José Antonio Lugo (Ciudad de México, 1960) publica su primera novela El maestro y su escriba (Editorial El Tapiz del Unicornio, México, 2023)

 

En su juventud fue escriba del maestro Juan García Ponce (Mérida, Yucatán, 1932 - Ciudad de México, 2003), que fue víctima de esclerosis múltiple.

 

En la historia que cuenta Lugo, Olivia es la escriba del Maestro, que ya no puede escribir, víctima de la esclerosis múltiple. Él dicta y ella escribe.

 

Se establece entonces, una relación refleja entre la novela en la que trabaja el escritor y la historia que vive con su asistente, con su escriba.

 

Olivia en la realidad cotidiana se somete y cumple toda clase de deseos al Maestro, para quien trabaja. Este en ella y a través de ella encuentra razones para vivir el día a día.

 

La esclerosis múltiple avanza todos los días y el Maestro, que sabe el fin se acerca, se complace en todo tipo de perversiones, que incluye el asesinato.

 

Su escriba, Olivia, más allá de redactar el texto que le dicta el Maestro, ahora realiza, es su tarea principal, las acciones perversas que este imagina, para así tener historias que contar.

 

Olivia, con la ejecución de las perversiones, se transforma y empieza a gozar de ellas. Encuentra placer en el reto y la complejidad de la acción. Y en la certeza de la victoria cada vez que las realiza.

 

El Maestro y Olivia ahora son una pareja, pero no por amor o la atracción física, sino por la perversidad. Los dos gozan, él en proponerlas y ella en realizarlas.

 

De manera siniestra, la vida del Maestro cobra vida, en el marco de su enfermedad degenerativa, a través de los asesinatos que planea y que Olivia ejecuta por él.

 

Cuando se conoce la relación del autor con García Ponce, no puede dejar de pensarse que en la novela se hace relación, de alguna manera, a su historia personal y también a la del escritor yucateco.

 

Lugo, que estudió la licenciatura en letras francesas y la maestría en literatura comparada en la UNAM, construye una novela de estructura compleja que resulta atractiva.

 

En El Maestro y su escriba, la prosa es clara y directa. Cada párrafo es objeto de una construcción cuidadosa. Es un ejercicio de buena, de muy buena literatura.

 

De las obras que he leído de Lugo, un gran conocedor de la historia de la literatura, en particular de la francesa, y también un gran maestro, ésta considero es la mejor.

 

El maestro y su escriba

José Antonio Lugo

Editorial El Tapiz del Unicornio

México, 2024

pp. 119

 

De padres e hijos, en la Siria de la guerra

Rubén Aguilar Valenzuela

El documental De padres e hijos (Siria-Líbano-Alemania, 2017), del director sirio Talal Derki, cuenta la historia de una familia radical islamista de Siria que encabeza Abu Osama, el padre.

 

Derki, que vive en Alemania, regresa a Siria, su país de origen, y logra obtener la confianza de Osama y su familia con la que comparte su vida por dos años.

 

Se hace pasar por un periodista que simpatiza con la causa fundamentalista, que se ha propuesto hacer un reportaje de la vida cotidiana de una familia yihadista.

 

La aldea donde vive la familia está en una zona bajo control del grupo Jabhat Al-Nusra, uno de los brazos armados de Al-Qaeda.

 

Su cámara sigue el desarrollo de la vida familiar, pero sobre todo lo que hacen los niños. El padre, sueña con que un día se establezca el Califato Islámico.

 

El ángulo de mirada de Derki, para adentrarse al radicalismo islámico, es muy distinto a cualquier otro. Da seguimiento a lo que ocurre al interior de una familia.

 

La vida de Osama, de 13 años y su hermano menor Ayman, de 12, conducen la narración de la historia. Los dos, que tienen una buena relación con su padre, crecen en medio del yihadismo.

 

Su padre al mayor le ha puesto Osama en honor a Osama Bin Laden, y al menor Ayman en honor al doctor Zawahiri, otro de los dirigentes de Al-Qaeda.

 

Abu Osama, padre de los niños, le cuenta a Derki que rogó a Allah, que el día ataque del 11 de septiembre de 2001, lo bendijera con un hijo. Años más tarde, su esposa dio a luz a un niño un 11 de septiembre. Le puso Muhammad, en honor a uno de los atacantes.

 

Cuando Derki le pregunta sobre su admiración por Al-Qaeda, Abu Osama responde que si pudiera expresar todo el amor que siente por la organización, nuestro planeta pasaría de llamarse Planeta Tierra a llamarse Planeta Amor.

 

Ninguna mujer sale en el documental, porque lo tienen prohibido. El director con su cámara registra las comidas familiares y de amigos y los juegos de los niños. Sigue, al padre de familia, cuando va en busca de minas y también cuando se dirige a combatir.

 

Registra la incorporación de Osama, de 13 años, a la escuela para formarse como combatiente en un "campamento Sharia" donde habrá de permanecer dos años.

 

Derki, da espacio para que los yihadistas expresen sus ideales y convicciones. Sueñan con un mundo regido por un Califato Islámico donde ya no habrá injusticia y opresión.

 

El entorno de miseria y violencia en el que viven no permite imaginar que eso que desean, algún día sea posible conquistar por el camino que han elegido.

 

En el documental se ven los estragos de la guerra, a nivel de la infraestructura, pero también de las vidas humanas, de las que se han perdido y de las que todavía están aquí.

 

Derki realiza un gran trabajo que estuvo nominado al Oscar como Mejor documental. En el Premio de Cine Alemán ganó como Mejor documental y en el Gran Premio del Jurado al Mejor Documental Internacional en el Festival de Cine de Sundance de 2018.

 

Se puede ver en Amazon Prime.

 

De padres e hijos

Título original: Of Fathers and Sons 

Producción: Siria-Líbano-Alemania, 2017

Dirección: Talal Derki

Guion: Talal Derki

Fotografía: Talal Derki

El papel de la teología en el mundo de hoy

Rubén Aguilar Valenzuela

En julio de 2024, en La Civiltà Cattolica, revista fundada por los jesuitas italianos en 1850, el padre jesuita Ernesto Cavassa (Lima, 1952) escribe un comentario al motu proprio del papa Francisco, Ad Theolgiam Promovendam, donde el pontífice plantea su visión sobre la teología en el mundo de hoy.

 

Este motu proprio se hizo público el 1de noviembre de 2023, al término de la primera fase del Sínodo sobre la Sinodalidad celebrado en octubre en Roma, donde por primera vez en la historia participaron laicos, mujeres y hombres, en condición de igualdad con los obispos.

 

El propósito de ese proceso fue "promover la teología en el futuro". En su escrito al respecto, el papa expone su pensamiento sobre el quehacer teológico en el mundo de hoy, en el marco de la aprobación de los nuevos Estatutos de la Pontificia Academia de Teología.

Ilustración: Patricio Betteo

Teología de frontera

 

Cavassa, doctor en teología, dice que el papa, desde el inicio de su pontificado, planteó "la idea de una teología en salida y desde las fronteras" y que para él "la Iglesia en salida es la comunidad de los discípulos que primerean (un neologismo típico del Papa), que se involucran, que acompañan, que fructifican y festejan".

 

En esta concepción, las periferias y las fronteras no son sólo geográficas o territoriales, sino también existenciales y sociales. Una de las claves del pensamiento del papa es la idea de frontera como lugar de encuentro y diálogo. Las fronteras, sostiene Cavassa, son para Francisco espacios liminales, donde las diferencias se encuentran, se entrecruzan, dialogan, debaten, se pelean.

 

El papa plantea la frontera como espacio de diversidad que, asumida desde el diálogo, enriquece y permite crecer. En este contexto, la teología no se puede limitar "a proponer de manera abstracta fórmulas y esquemas del pasado". La Iglesia en salida, señala el papa, lleva a una teología en salida y no "de escritorio", que huele "a pueblo y a camino", que sea capaz de verter "aceite y vino sobre las heridas del hombre".

 

Las fronteras son también lugar de conflicto. Por eso el papa asume que la Iglesia de salida es también un "hospital de campaña" y vincula el quehacer teológico con la idea de una Iglesia que vive sumisión de salvación y curación en el mundo. Así, añade que "enseñar y estudiar teología significa vivir en una frontera, esa en la que el Evangelio encuentra las necesidades de las personas a las que se anuncia, de manera comprensible y significativa".

 

La teología debe acompañar los procesos sociales y culturales y "de modo particular las transiciones difíciles". Por ello, el papa subraya que la teología también debe hacerse cargo de los conflictos no sólo dentro de la Iglesia, "sino también de los que afectan a todo el mundo", asegura el papa. Así, la frontera, lugar de vulnerabilidad y de conflicto, interpela a la teología.

 

Teología contextual

 

Cavassa, que fue provincial de la Compañía de Jesús en el Perú (1998-2004), sostiene que el papa concede gran importancia a la estrecha vinculación entre la teología y "una cultura de diálogo y encuentro" que es el único espacio donde puede desarrollarse el quehacer teológico. En el diálogo y encuentro se van contextualizando las palabras de la Tradición.

 

La Iglesia no solo está llamada a estar cerca  de los pobres, sino que también debe aprender de ellos. Se trata, por tanto, de "poner a los pobres en el centro de todos los aspectos de la vida". Así, la teología contextual no sólo traduce las "grandes palabras" de la Tradición, sino que también centra su interés en aquellos relatos que los destinatarios en las fronteras, "los protagonistas del camino de la Iglesia", sienten como más próximos y relevantes para su experiencia personal y social.

 

Teología transdisciplinar

 

El papa, afirma Cavassa, plantea que la teología debe estar en relación con otros saberes y que el trabajo interdisciplinar es necesario en un enfoque contextual, y también que un principio vital es la unidad del saber en la diversidad y en el respeto de sus expresiones múltiples.

 

En el motu proprio se plantea que "esta dimensión relacional connota y define, desde un punto de vista epistémico, el estatus de la teología, que está impulsada a no encerrarse en una autorreferencialidad que conduce al aislamiento y a la insignificancia, sino a percibirse inserta en una red de relaciones, en primer lugar con otras disciplinas y otros saberes".

 

Teología sinodal

 

La práctica sinodal, que procede de la tradición eclesial, se actualizó en la forma en que se construyó el Concilio Vaticano II. El papa sostiene que no solo hay que reflexionar sobre la sinodalidad, sino que también se debe "hacer teología en forma sinodal, promoviendo entre ellos (los teólogos) la capacidad de escuchar, dialogar, discernir e integrar la multiplicidad y variedad de peticiones y aportaciones".

 

Para Cavassa, quien fuera presidente de la Conferencia de Provinciales Jesuitas de América Latina (CPAL, 2005-2012), el papa entiende que una teología al modo sinodal es un quehacer compartido que se alimenta de la experiencia, y que en todos los contextos culturales los términos "sinodal" y "sinodalidad" indican un modo de ser Iglesia que articula comunión, misión y participación.

 

Teología popular y sapiencial

El tema de lo "popular" y "sapiencial" es central en el pensamiento del papa y en la encíclica Evangelii Gaudium define como cultura "el estilo de vida que tiene una sociedad determinada" y el "modo propio que tienen sus miembros de relacionarse entre sí, con las demás criaturas y con Dios". La cultura que abarca la totalidad de la vida, que aporta identidad y sentido de permanencia, cambia y se transforma de manera permanente.

 

La buena nueva del Evangelio adquiere forma distinta en cada cultura en particular a través de las iglesias locales y estando "atento a la voz del pueblo" que desarrolla su "dimensión sapiencial". En este proceso de interacción entre el Evangelio y la cultura, mediado por las expresiones concretas de Iglesia en cada tiempo y cultura, "el cristianismo no tiene un único modo cultural". La evangelización no debe imponer en una determinada forma cultural.

 

Para el papa, dice Cavassa, el contacto del Evangelio con las diferentes culturas puede implicar la emergencia de nuevos aspectos de la revelación. Al mismo tiempo, ese contacto puede ser fuente de cambios culturales significativos que cristalizan en formas religiosas propias incorporadas a las dinámicas del pueblo. El motu proprio afirma que la teología popular y sapiencial debe ser una teología inculturada que "puede contribuir al debate actual sobre el 'repensar el pensamiento' mostrándose como un verdadero saber crítico como saber sapiencial" y que debe ayudar a vincularla fe cristiana y la vida cotidiana en una perspectiva de coherencia y autenticidad propia del testimonio.

 

Método teológico

 

Con relación a la metodología del quehacer teológico, el motu proprio señala tres puntos de especial importancia: el discernimiento de "los signos de los tiempos"; la prioridad que debe darse al sentido común del pueblo; y la referencia al resultado esperado de un proceso adecuado de inculturación: que la fe se convierta en cultura.

 

Hay que discernir los "signos de los tiempos", concepto clave del Concilio Vaticano II, que hace referencia a la manera que la Iglesia debe situarse ante la realidad. La Iglesia tiene que ver a esta realidad y dejarse interpelar por ella desde la fe y con los ojos misericordiosos de Dios, al estilo de Jesús.

 

Así, el sentido común del pueblo debe ser priorizado por la Iglesia y la teología. Pero esta afirmación no significa necesariamente que todo lo que está presente en el sentido común popular es sensus fidei. El motu proprio dice que el sensus fidei debe ir madurando. Yde ahí la relevancia del trabajo teológico.

 

"La teología se pone al servicio de la evangelización de la Iglesia y de la transmisión de la fe para que la fe se convierta en cultura, es decir, ethos sabio del pueblo de Dios, propuesta de belleza humana y humanizadora para todos", dice el motu proprio, retomando la reflexión sobre la inculturación.

 

Conclusión

 

Los párrafos finales del motu proprio se dirigen específicamente a señalar el rol de la Pontificia Academia de Teología y la importancia de sus nuevos estatutos. Invita a sus integrantes a crear "una comunidad académica de intercambio de fe y de estudio, que teje una red de relaciones con otras instituciones formativas, educativas y culturales y que sabe penetrar, con originalidad y espíritu de imaginación, en los lugares existenciales de la elaboración de conocimientos, profesiones y comunidades cristianas".

 

Cavassa, quien también fue rector de la Universidad Antonio Ruiz de Montoya (2014-2019) en Lima, considera que en el motu proprio Ad Theolgiam Promovendam del papa Francisco desarrolla una extensa reflexión sobre lo que significan hoy el quehacer teológico en el contexto del saber interdisciplinar y presenta los criterios fundamentales con vistas a una renovación y a un relanzamiento de la aportación de los estudios teológicos en una Iglesia en salida misionera.

Exposición: Tú. José Rivelino

Rubén Aguilar Valenzuela

Exposición

 

En el marco de la celebración del 60 aniversario del Museo Nacional de Antropología (MNA) se inauguró la exposición de la obra monumental "Tú", del escultor jalisciense José Rivelino.

 

La pieza de bronce pintado de blanco pesa 30 toneladas y tiene 17 metros de largo. Se compone de dos dedos índices que se señalan entre sí.

 

Se exhibió por primera vez en Trafalgar Square, Londres, Reino Unido, en 2015, y después visitó varias ciudades de Europa. En México ha estado ya en Guadalajara, Monterrey, Puebla y San Luis Potosí.

 

El escultor desde finales de la década de 1990 realiza piezas de gran formato para intervenir el espacio público. En su concepción "el arte público es una coautoría con la gente".

Comentario

 

El autor de la escultura propone las claves para entender su obra: Él (un dedo) + Él (otro dedo) + Yo (los visitantes de la obra) = Nosotros (igualdad).

 

Los dedos están en estricta simetría; nada en ellos permite suponer jerarquía de ninguna índole: su identidad formal encarna una equidad conceptual evidente. La pieza me gustó y luce bien en la entrada del MNA. Considero que es una buena escultura.  

 

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José Rivelino Moreno Valle, conocido como Rivelino, nació en 1973 en San José de Gracia, Jalisco. En la primera mitad de la década de 1990 hizo cursos en la Escuela de Cerámica del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) y al mismo tiempo realizó prácticas en diferentes talleres donde trabajó el barro, la madera, el papel, el algodón, el mármol, el bronce y el acero, y la fundición de estos metales; además del aprendizaje de la restauración.

 

De 2009 a 2011 adquirió presencia internacional con "Nuestros silencios", instalación escultórica monumental de arte público presentada en Lisboa, Bruselas, Madrid, Potsdam, Roma, Londres, Moscú, San Petersburgo y, finalmente, en el Zócalo de la ciudad de México. Son diez piezas antropomorfas de gran formato con un peso de una tonelada cada una, elaboradas en bronce a la cera perdida, con pátina de colores blanco y ocre.

 

En 2010 participó en la Expo Universal Shanghái con la obra de gran formato "Diálogos naturales"; en 2011 presentó la muestra "Esencia nómada" en el Museo de Arte de Querétaro, en ese mismo año inauguró la Galería de Arte de la Secretaría de Economía con la exhibición "Límites y consecuencias".

 

Rivelino participó en el Foro Económico Mundial de Davos, Suiza, junto con los artistas JR y Vic Muniz en la edición 2012. Y ese mismo año presentó "Raíces", una instalación conformada por una raíz de plástico de 1.2 kilómetros de extensión que hilvanaba monumentos y plazas históricas de la Ciudad de México como la Plaza de las Tres Culturas, las explanadas del Palacio de Bellas Artes y del Museo Nacional de Arte, la zona arqueológica de Tlatelolco, entre otras.

 

En 2015 el marco del año dual México-Reino Unido inauguró su obra monumental  en la plaza pública más importante de la capital inglesa Trafalgar Square, una pieza que consiste en dos dedos índices blancos. En 2017, esta obra se presentó en la Macro Plaza de Monterrey, Nuevo León y en el Patio Mayor del Instituto Cultural Cabañas en Guadalajara, Jalisco. Cuenta con más de 60 muestras colectivas y 35 individuales en México y el extranjero.

 

 

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